Ad


با حضور سیامک عباسی و همراهی امین قباد برگزار شد

سیامک عباسی در کارگاه ترانه بابک صحرایی: بسیاری از مباحثی که در ترانه مطرح می شوند از لحاظ روانشناختی اشتباه هستند

گزارش و عکس های اختصاصی را در تریبون هنر ببینید

تریبون هنر: کارگاه ترانه بابک صحرایی با حضور سیامک عباسی به عنوات مهمان ویژه و همراهی امین قباد برگزار شد

کارگاه ترانه بابک صحرایی در پنچ شنبه ۲۳ آذرماه میزبان سیامک عباسی بود و در اواسط جلسه امین قباد نیز به جمع آنها افزوده شد

بابک صحرایی در ابتدای جلسه گفت: سیامک عباسی از خواننده های مهم و جریان ساز موسیقی پاپ در یک دهه اخیر بوده است. او خواننده، ترانه سرا و آهنگسازی توانمند است که در هر سه شاخه توانسته اثرگذاری حایز اهمیتی داشته باشد و مجموعه آثارش در این سال ها از بهترین آثار موسیقی پاپ ایران بوده اند

بابک صحرایی در ادامه به دانش و تجربه قابل اهمیت سیامک عباسی اشاره کرد و عنوان داشت که سیامک عباسی از معدود خواننده های ایران است که دانش بالایی در ادبیات و موسیقی و سینما دارد

در ادامه جلسه هنرجوها به ترانه خوانی پرداختند و سیامک عباسی ترانه به ترانه به تفضیل به نقد و بررسی آثار هنرجوها پرداخت. او در ابتدای تحلیلش گفت: اگر می خواهیم ترانه بنویسم فکر می کنم بهتر است که با کد بنویسیم. یعنی سوژه خاص و پرداخت خاص داشته باشیم. این اتفاق باعث می شود که ترانه بیشتر به یاد ما بماند.

سیامک عباسی درباره نوشتار صحیح ترانه و تاثیرش گفت: از نگارش یک ترانه سرا می توانیم به دانش او پی ببریم. وقتی ترانه ای به دستم می رسد خط اولش را که روی کاغذ می خوانم می فهمم که با ترانه سرای باسوادی طرفم یا نه. شاعرانگی به کنار، املا و نوشتار یک ترانه توسط ترانه سرا، سطح دانش او را مشخص می کند. بنابراین باید به این مساله توجه زیادی داشته باشیم. مثلا در ادبیات فارسی، هیچ پسوند و پیشوندی به کلمه نمی چسبند و انجام این کار یک غلط نوشتاری به حساب می آید.

سیامک عباسی درباره نکاتی که در ترانه از منظر ملودی پذیری باید مورد توجه قرار داد اظهار داشت: سخت ترین جای ترانه نویسی در زبان فارسی آنجایی است که شما با یک سری کلماتی سر و کار داری که چند تا حرف ساکن پشت سر هم دارند. مثل: صبح. تلفظ این نوع از کلمات در ملودی دشوار است. خود من روی تلفظ کلمات بسیار حساسم و این را از فرهاد مهراد یاد گرفتم. بی توجهی به تلفظ کلمات باعث می شود مخاطب ترانه را اشتباه بشنود. اگر یک ترانه ای اشتباه شنیده شود تقصیر مخاطب نیست و مستقیما تقصیر ترانه سرا و خواننده و آهنگساز است. اگر می خواهی ترانه ات درست شنیده شود باید درست بنویسید. بدتر از کلمه هایی که اشاره کردم، کلمه هایی هستند که سه تا حرف ساکن پشت هم دارند. مثلا: تمبر. در این صورت واقعا دیگر نمی شود کلمه را در ملودی ادا کرد و ادا کردنش مساوی با از دست دادن خیلی چیزهاست. برای حل این مشکل حرف ساکن دوم را دارای حرکت کنید و به این ترتیب این مشکل حل می شود. مثلا «صبح» را تبدیل به «صبح روشن» کنیم. هرچه ترانه روان تر باشد ملودی هم بهتر و روان تر می شود

 

سیامک عباسی در بخش ترانه خوانی گفت: در این چند سالی که دارم کار می کنم به یک آماری رسیدم. آماری که هیچ وقت کسی ارائه اش نمی کند چون بسیار شخصی است. من چون با مقوله مخاطب شناسی آشنا هستم خودم این را برای خودم تحلیل کرده ام تا یک مسیری را برای خودم طراحی کنم و یک نقشه ای داشته باشم. وقتی شما در یک ترانه ای از مساله ای ناراحت کننده حرف می زنید، ذهن خود را سیبل یک سیگنال منفی می کنید. امروزه مخاطب خودش را آماج انرژی های منفی نمی کند و به ترانه ای که در ابعاد مختلف ناراحت کننده است توجه نمی کند. بسیاری از ما این چنین هستیم. انقدر خودمان ناراحتی و مشکل داریم که دیگر نمی خواهیم هنگام شنیدن یک ترانه، ناراحتی بیشتری به ما منتقل شود. به همین خاطر است که مثلا فیلم کمدی اینقدر می فروشد. مردم ترجیح می دهند هنگام دو ساعت فیلم دیدن ذهن شان از مشکلات راحت شود. حالا فیلم سخیف است، باشد خود مخاطب می داند. نمی خواهم بگویم کمدی سخیف بسازی و ترانه سطحی بنویسیم. نه. مساله این است که واقعا لزوم ندارد اینهمه از درد و بدبختی صحبت کنیم. وقتی موضوع تلخ و سیاهی را برای نوشتن انتخاب می کنید بخش زیادی از جامعه و مخاطب را درجا از دست می دهید

 

سیامک عباسی درباره مشخص بودن جنسیت ترانه سرا در ترانه اش گفت: بعضی وقت ها یک ترانه بدون مشخص بودن اسم ترانه سرایش مشخص است که توسط یک خانم نوشته شده. مثلا در دنیای یک مرد از کلمه حسادت استفاده نمی شود و این شکل از دایره واژگانی مختص خانم هاست. ما مردها امکان دارد مثلا بگوییم فلانی آدم بدذاتی است اما هیچ وقت نمی گوییم حسود است. حسود یک کلمه زنانه است. استفاده از چنین کلمه هایی ایراد نیست اما باید بدانید که ترانه خود را زنانه کرده اید. من خودم چنین ترانه ای نمی خوانم چون احساسش یک احساس زنانه است. خواننده خیلی وقت ها دنیای ترانه را با دنیای خودش تطبیق می دهد و هنگامی که حس می کند ترانه با دنیایش سازگاری ندارد آن را نمی خواند

 

در ادامه امین قباد که از مهمانان جلسه بود نیز از طرف بابک صحرایی دعوت شد تا در ادامه جلسه همراه او و سیامک عباسی باشد. امین قباد از آهنگسازهای برجسته است که به تازگی وارد عرصه خوانندگی هم شده و با توجه به صدای زیبایی که دارد به شکل مناسبی تحت توجه مخاطبان این روزهای موسیقی قرار گرفته است

امین قباد در تحلیل ترانه های هنرجوها گفت: اینجا هستم که ترانه ها را از دید آهنگسازی مورد بررسی قرار بدهم. اولین نکته درباره ارزش یک ترانه برای آهنگسازی شدن این است که ترانه حرف تازه ای برای گفتن داشته باشد. همراه با بحث های ساختاری که بسیار مهم هستند ترانه باید مضمون تازه ای داشته باشد

 

سیامک عباسی درباره یک اتفاقی که در ترانه های این روزها مشاهده می شود گفت: یک سری از ترانه ها، ترانه های سالمی هستند که تقریبا ایرادی ندارند اما هیچ چیز ویژه ای هم ندارند. یعنی نه می شود ازشان ایراد خاصی گرفت و نه می شود بهشان بیست دارد. فقط یک ترانه ای هستند که نوشته شده اند و اتفاق خاصی ایجاد نمی کنند

 

سیامک عباسی با اشاره به مباحث روانشناختی ترانه و تاثیرش روی مخاطب به عنوان یک تریبون گفت: خیلی از مباحث ترانه مربوط به مباحث روانشناسی است. ما آدم های برنامه ریزی شده ای نیستیم. ما خودمان آرتیستیم ولی از بچگی مخاطب بودیم و تاثیر پذیرفته از یک سری افراد و رسانه ها هستیم. بزرگ ترین و بیشترین تاثیر را هم تلویزیون روی همه می گذارد چون ما بخش زیادی از زندگی مان را مشغول تماشا کردن تلویزیون هستیم تا وقتی که خودمان بتوانیم رسانه مان را انتخاب کنیم و گردانندگان مدیا در دنیا تصمیم می گیرند که ذهن ما به چه سمتی حرکت کند و به ذهن ما جهت می دهند. ما در ذهن خود درباره یک سری مسایل به خودمان حق می دهیم اما در واقع به لحاظ روانشناختی حق نداریم ولی چون از بچگی تا الان اینگونه فکر کرده ایم این حق را به خودمان می دهیم و آن را وارد ترانه مان هم می کنیم ترانه می شود یک تریبون. می شود بلندگو. این حرف می رود و به گوش هزاران نفر دیگر هم می رسد و آنها هم که همین فکر ما را می کردند و منتظر یک تایید بودند با آن ارتباط برقرار می کنند. اینجاست که از لحاظ روانشناختی باید به آنچه که می نویسم و صحتش توجه زیادی داشته باشیم. اینکه آیا خواسته هایی که ما در ترانه مان مطرح می کنیم واقعا برحق است یا نه. آیا اعتراض ما به سرکوب خواسته های مان واقعا برحق است یا نه. اینجاست که لایه های زیرین یک ترانه بسیار بحث برانگیز می شود و باید به آن توجه کرد. چون ما انسان های دانش آموخته ای از لحاظ مباحث روانشناسی نیستیم و عموما آموخته های ما تحت تاثیر اطرافیان و رسانه هایی مثل شبکه های تلویزیونی قرار دارد ما تبدیل شده ایم به کسانی که داریم در ترانه های مان حکم صادر می کنیم اما خودمان آگاهی و شناخت درستی از این حکم نداریم

 

در ادامه سیامک عباسی با نوازندگی پیانوی امین قباد قطعه های شهر بارونی، خوشبختیت آرزومه و یک قطعه جدید و منتشر نشده را اجرا کرد. بابک صحرایی در توضیح شهر بارونی گفت که این ترانه را روی ملودی سیامک عباسی نوشته و احساس خاص و زیبایی این ملودی باعث شده که یکی از بهترین ترانه هایش شکل بگیرد

در پایان بنا به نظر هنرجوهای کارگاه ترانه بابک صحرایی این جلسه یکی از پربارترین و بهترین جلسه های کارگاه ترانه در این سال ها بود

عکس های ساقی بلیغ از این نشست را به صورت اختصاصی در تریبون هنر ببینید

 

 

مطالب مرتبط



شما هم یک دیدگاه ارسال کنید
 

نام


*

code



یادداشت آرشیو

  • فیلم کلمبوس
    یادداشت بابک صحرایی درباره فیلم کلمبوس
    یک کمدی سیاه با اندیشه ای قابل احترام

    تریبون هنر _ بابک صحرایی: دیشب فیلم «کلمبوس» به کارگردانی هاتف علیمردانی را در پردیس کورش دیدم. یک کمدی ابزورد زیبا که در قیل و قال کمدی های سطحی این روزها، دارای شاخص های صحیح یک کمدی سیاه با اندیشه ای قابل احترام است اسم هاتف علیمردانی را اولین بار […]

  • لس انجلس تهران
    به بهانه ی هجومِ کم سابقه به "لس آنجلس،تهران"
    به جای قلع و قمع، به خودمان رحم کنیم
    یادداشت سیدمحمد کاظمی

    تریبون هنر: تینا پاکروان کارگردان توانایی ست که اگر نبود فیلم های قابل قبولی چون “خانوم” و “نیمه شب اتفاق افتاد” را نمی ساخت.پس اگر فقط کمی انصاف داشته باشیم ، استعدادی همچون پاکروان را پرپر نمی‌کنیم.حدود دو سال پیش این کارگردان خوش فکر که اتفاقا کنار دست بسیاری از […]

  • فردین ملک مطیعی بهروز وثوقی
    انتقاد تند نیما حسنی نسب از ستاره های این روزها
    از سلبریتی های دیروز تا صله بگیرهای امروز
    در معاشرت و مشارکتِ تهوع‌آورشان با اربابان پول کثیف و معاونت در پولشویی

    تریبون هنر _ نیما حسنی نسب: به این عکس خوب دقت کنید؛ در هیاهوی هیچِ صله‌بریتی‌های امروزی، در هجومِ زشت و رعشه‌آور اخبار الکی و فهرست‌های جعلی و شعارهای سطحی که از بعضی بازیگرهای معروف این روزگار می‌شنویم، در معاشرت و مشارکتِ تهوع‌آورشان با اربابان پول کثیف و معاونت در پولشویی […]

  • تنگه ابوقریب
    دریچه‌ای به مفهوم مقاومت
    یادداشت کمال تبریزی درباره «تنگه ابوقریب»
    فقط باید دید

    تریبون هنر _ کمال تبریزی: «تنگه ابوقریب» از آن دسته فیلم‌هایی است که غیر قابل توصیف هستند ! مثل موسیقی‌ای که غیر قابل تقلید باشد ! فقط می‌توان گفت که مانند دریچه شهرفرنگ به دنیایی متفاوت هدایت می‌شوید که این بار به شدت ملموس و واقعی است ! دریچه‌ای به […]

  • کیوان کثیریان
    نگاهی به ترکیب سینماها در هفته‌های اخیر
    قصه بی‌سروته، بازی‌های خیلی بد، بازیگرانی بسیار بدتر
    یادداشت کیوان کثیریان

    کیوان کثیریان:  نگاهی به ترکیب اکران سینماها در هفته‌های اخیر می‌تواند گویای حال و روز این روزهای سینمای ما باشد. نگاه معیوب مدیریت سینما که تشویق “سرمایه سالاری” نام گرفته نتیجه‌اش می‌شود همین. از ۱۳ فیلم روی پرده ۸ تایش از جنس فیلم‌هایی است که “کمدی” خوانده می‌شوند و در […]

Ad
Ad
Ad
Ad
Ad
Ad
Ad