با حضور سیامک عباسی و همراهی امین قباد برگزار شد

سیامک عباسی در کارگاه ترانه بابک صحرایی: بسیاری از مباحثی که در ترانه مطرح می شوند از لحاظ روانشناختی اشتباه هستند

گزارش و عکس های اختصاصی را در تریبون هنر ببینید

تریبون هنر: کارگاه ترانه بابک صحرایی با حضور سیامک عباسی به عنوات مهمان ویژه و همراهی امین قباد برگزار شد

کارگاه ترانه بابک صحرایی در پنچ شنبه ۲۳ آذرماه میزبان سیامک عباسی بود و در اواسط جلسه امین قباد نیز به جمع آنها افزوده شد

بابک صحرایی در ابتدای جلسه گفت: سیامک عباسی از خواننده های مهم و جریان ساز موسیقی پاپ در یک دهه اخیر بوده است. او خواننده، ترانه سرا و آهنگسازی توانمند است که در هر سه شاخه توانسته اثرگذاری حایز اهمیتی داشته باشد و مجموعه آثارش در این سال ها از بهترین آثار موسیقی پاپ ایران بوده اند

بابک صحرایی در ادامه به دانش و تجربه قابل اهمیت سیامک عباسی اشاره کرد و عنوان داشت که سیامک عباسی از معدود خواننده های ایران است که دانش بالایی در ادبیات و موسیقی و سینما دارد

در ادامه جلسه هنرجوها به ترانه خوانی پرداختند و سیامک عباسی ترانه به ترانه به تفضیل به نقد و بررسی آثار هنرجوها پرداخت. او در ابتدای تحلیلش گفت: اگر می خواهیم ترانه بنویسم فکر می کنم بهتر است که با کد بنویسیم. یعنی سوژه خاص و پرداخت خاص داشته باشیم. این اتفاق باعث می شود که ترانه بیشتر به یاد ما بماند.

سیامک عباسی درباره نوشتار صحیح ترانه و تاثیرش گفت: از نگارش یک ترانه سرا می توانیم به دانش او پی ببریم. وقتی ترانه ای به دستم می رسد خط اولش را که روی کاغذ می خوانم می فهمم که با ترانه سرای باسوادی طرفم یا نه. شاعرانگی به کنار، املا و نوشتار یک ترانه توسط ترانه سرا، سطح دانش او را مشخص می کند. بنابراین باید به این مساله توجه زیادی داشته باشیم. مثلا در ادبیات فارسی، هیچ پسوند و پیشوندی به کلمه نمی چسبند و انجام این کار یک غلط نوشتاری به حساب می آید.

سیامک عباسی درباره نکاتی که در ترانه از منظر ملودی پذیری باید مورد توجه قرار داد اظهار داشت: سخت ترین جای ترانه نویسی در زبان فارسی آنجایی است که شما با یک سری کلماتی سر و کار داری که چند تا حرف ساکن پشت سر هم دارند. مثل: صبح. تلفظ این نوع از کلمات در ملودی دشوار است. خود من روی تلفظ کلمات بسیار حساسم و این را از فرهاد مهراد یاد گرفتم. بی توجهی به تلفظ کلمات باعث می شود مخاطب ترانه را اشتباه بشنود. اگر یک ترانه ای اشتباه شنیده شود تقصیر مخاطب نیست و مستقیما تقصیر ترانه سرا و خواننده و آهنگساز است. اگر می خواهی ترانه ات درست شنیده شود باید درست بنویسید. بدتر از کلمه هایی که اشاره کردم، کلمه هایی هستند که سه تا حرف ساکن پشت هم دارند. مثلا: تمبر. در این صورت واقعا دیگر نمی شود کلمه را در ملودی ادا کرد و ادا کردنش مساوی با از دست دادن خیلی چیزهاست. برای حل این مشکل حرف ساکن دوم را دارای حرکت کنید و به این ترتیب این مشکل حل می شود. مثلا «صبح» را تبدیل به «صبح روشن» کنیم. هرچه ترانه روان تر باشد ملودی هم بهتر و روان تر می شود

 

سیامک عباسی در بخش ترانه خوانی گفت: در این چند سالی که دارم کار می کنم به یک آماری رسیدم. آماری که هیچ وقت کسی ارائه اش نمی کند چون بسیار شخصی است. من چون با مقوله مخاطب شناسی آشنا هستم خودم این را برای خودم تحلیل کرده ام تا یک مسیری را برای خودم طراحی کنم و یک نقشه ای داشته باشم. وقتی شما در یک ترانه ای از مساله ای ناراحت کننده حرف می زنید، ذهن خود را سیبل یک سیگنال منفی می کنید. امروزه مخاطب خودش را آماج انرژی های منفی نمی کند و به ترانه ای که در ابعاد مختلف ناراحت کننده است توجه نمی کند. بسیاری از ما این چنین هستیم. انقدر خودمان ناراحتی و مشکل داریم که دیگر نمی خواهیم هنگام شنیدن یک ترانه، ناراحتی بیشتری به ما منتقل شود. به همین خاطر است که مثلا فیلم کمدی اینقدر می فروشد. مردم ترجیح می دهند هنگام دو ساعت فیلم دیدن ذهن شان از مشکلات راحت شود. حالا فیلم سخیف است، باشد خود مخاطب می داند. نمی خواهم بگویم کمدی سخیف بسازی و ترانه سطحی بنویسیم. نه. مساله این است که واقعا لزوم ندارد اینهمه از درد و بدبختی صحبت کنیم. وقتی موضوع تلخ و سیاهی را برای نوشتن انتخاب می کنید بخش زیادی از جامعه و مخاطب را درجا از دست می دهید

 

سیامک عباسی درباره مشخص بودن جنسیت ترانه سرا در ترانه اش گفت: بعضی وقت ها یک ترانه بدون مشخص بودن اسم ترانه سرایش مشخص است که توسط یک خانم نوشته شده. مثلا در دنیای یک مرد از کلمه حسادت استفاده نمی شود و این شکل از دایره واژگانی مختص خانم هاست. ما مردها امکان دارد مثلا بگوییم فلانی آدم بدذاتی است اما هیچ وقت نمی گوییم حسود است. حسود یک کلمه زنانه است. استفاده از چنین کلمه هایی ایراد نیست اما باید بدانید که ترانه خود را زنانه کرده اید. من خودم چنین ترانه ای نمی خوانم چون احساسش یک احساس زنانه است. خواننده خیلی وقت ها دنیای ترانه را با دنیای خودش تطبیق می دهد و هنگامی که حس می کند ترانه با دنیایش سازگاری ندارد آن را نمی خواند

 

در ادامه امین قباد که از مهمانان جلسه بود نیز از طرف بابک صحرایی دعوت شد تا در ادامه جلسه همراه او و سیامک عباسی باشد. امین قباد از آهنگسازهای برجسته است که به تازگی وارد عرصه خوانندگی هم شده و با توجه به صدای زیبایی که دارد به شکل مناسبی تحت توجه مخاطبان این روزهای موسیقی قرار گرفته است

امین قباد در تحلیل ترانه های هنرجوها گفت: اینجا هستم که ترانه ها را از دید آهنگسازی مورد بررسی قرار بدهم. اولین نکته درباره ارزش یک ترانه برای آهنگسازی شدن این است که ترانه حرف تازه ای برای گفتن داشته باشد. همراه با بحث های ساختاری که بسیار مهم هستند ترانه باید مضمون تازه ای داشته باشد

 

سیامک عباسی درباره یک اتفاقی که در ترانه های این روزها مشاهده می شود گفت: یک سری از ترانه ها، ترانه های سالمی هستند که تقریبا ایرادی ندارند اما هیچ چیز ویژه ای هم ندارند. یعنی نه می شود ازشان ایراد خاصی گرفت و نه می شود بهشان بیست دارد. فقط یک ترانه ای هستند که نوشته شده اند و اتفاق خاصی ایجاد نمی کنند

 

سیامک عباسی با اشاره به مباحث روانشناختی ترانه و تاثیرش روی مخاطب به عنوان یک تریبون گفت: خیلی از مباحث ترانه مربوط به مباحث روانشناسی است. ما آدم های برنامه ریزی شده ای نیستیم. ما خودمان آرتیستیم ولی از بچگی مخاطب بودیم و تاثیر پذیرفته از یک سری افراد و رسانه ها هستیم. بزرگ ترین و بیشترین تاثیر را هم تلویزیون روی همه می گذارد چون ما بخش زیادی از زندگی مان را مشغول تماشا کردن تلویزیون هستیم تا وقتی که خودمان بتوانیم رسانه مان را انتخاب کنیم و گردانندگان مدیا در دنیا تصمیم می گیرند که ذهن ما به چه سمتی حرکت کند و به ذهن ما جهت می دهند. ما در ذهن خود درباره یک سری مسایل به خودمان حق می دهیم اما در واقع به لحاظ روانشناختی حق نداریم ولی چون از بچگی تا الان اینگونه فکر کرده ایم این حق را به خودمان می دهیم و آن را وارد ترانه مان هم می کنیم ترانه می شود یک تریبون. می شود بلندگو. این حرف می رود و به گوش هزاران نفر دیگر هم می رسد و آنها هم که همین فکر ما را می کردند و منتظر یک تایید بودند با آن ارتباط برقرار می کنند. اینجاست که از لحاظ روانشناختی باید به آنچه که می نویسم و صحتش توجه زیادی داشته باشیم. اینکه آیا خواسته هایی که ما در ترانه مان مطرح می کنیم واقعا برحق است یا نه. آیا اعتراض ما به سرکوب خواسته های مان واقعا برحق است یا نه. اینجاست که لایه های زیرین یک ترانه بسیار بحث برانگیز می شود و باید به آن توجه کرد. چون ما انسان های دانش آموخته ای از لحاظ مباحث روانشناسی نیستیم و عموما آموخته های ما تحت تاثیر اطرافیان و رسانه هایی مثل شبکه های تلویزیونی قرار دارد ما تبدیل شده ایم به کسانی که داریم در ترانه های مان حکم صادر می کنیم اما خودمان آگاهی و شناخت درستی از این حکم نداریم

 

در ادامه سیامک عباسی با نوازندگی پیانوی امین قباد قطعه های شهر بارونی، خوشبختیت آرزومه و یک قطعه جدید و منتشر نشده را اجرا کرد. بابک صحرایی در توضیح شهر بارونی گفت که این ترانه را روی ملودی سیامک عباسی نوشته و احساس خاص و زیبایی این ملودی باعث شده که یکی از بهترین ترانه هایش شکل بگیرد

در پایان بنا به نظر هنرجوهای کارگاه ترانه بابک صحرایی این جلسه یکی از پربارترین و بهترین جلسه های کارگاه ترانه در این سال ها بود

عکس های ساقی بلیغ از این نشست را به صورت اختصاصی در تریبون هنر ببینید

 

 

مطالب مرتبط




شما هم یک دیدگاه ارسال کنید
 

نام پست الکترونیک وب سایت




یادداشت آرشیو

  • چرچیل
    نقد فیلم چرچیل به قلم بابک صحرایی
    اگه می تونستم خودمو ترک می کردم
    دروغی که در روایت تاریخ پنهان مانده

    تریبون هنر _ بابک صحرایی: چرچیل به کارگردانی جاناتان تپلیتسکی تصویر تازه ای از این سیاستمدار عجیب نشان می دهد. چرچیل در ایران یک نماد و استعاره ای منفی از زیرکی همراه با نیرنگ است و اسمش چندین دهه است که در فرهنگ ایران تبدیل به یک صفت شده و هنوز […]

  • رپ فارسی
    یادداشت بابک صحرایی در نشریه چلچراغ درباره رپ فارسی
    بابک صحرایی: رپ فارسی در بخش اجتماعی را بسیار ارزشمند می دانم
    یاس سرآمد جریان رپ اجتماعی است

    تریبون هنر: بابک صحرایی در یادداشتی که در نشریه چلچراغ منتشر شده است به تحلیل رپ در موسیقی ایران پرداخته است یادداشت بابک صحرایی را می توانید در تریبون هنر بخوانید: موسیقی رپ در ذات قرار است خاستگاه بخش مهمی از اعتراض های اجتماعی باشد. اعتراضی که گستاخانه و بی […]

  • یادداشت بابک صحرایی درباره «جنگ برای سیاره میمون ها»
    رستگاری سه گانه سیاره میمون ها
    روایت زوال انسان در جنگ با ذات خود و طبیعت

    تریبون هنر _ بابک صحرایی: «جنگ برای سیاره میمون ها» استثنایی در سینمای سرگرم کننده و به اصطلاح بلاک باستر هالیوود است. فیلمی که اگرچه در ظاهر قسمت سوم فیلم های «سیاره میمون ها» است اما در حقیقیت در قالب جنگ میان انسان ها و میمون های هوشمند در دوران […]

  • جواد طوسی
    یادداشت جواد طوسی درباره فیلم سوزی این روزها
    بیا که آتیش زدم به فیلمم!
    با یک جامعه غرغرو طرفیم

    تریبون هنر _ جواد طوسی: یک زمانی در صفحه حوادث روزنامه ها با تیتر درشت می خواندیم، فلانی «خودسوزی» کرد. حالا به مناسبت های مختلف با این واژه بازی می کنند که «فیلم سوزی»، نمونه دم دست اخیرش است. البته در دهه ۶٠ در اوج تعصبات انقلابی برای دفن ابتذال […]

  • american made
    درباره ساخت امریکا : ساخته داگ لیمان
    امر محرمانه ای وجود ندارد!
    دیکتاتوری های کوچک جنایت می کنند

    تریبون هنر _ عبدالرضا منجزی: وقتی گری وب خبرنگار گمنام “سن خوزه مارکوری نیوز “در دهه نود مدعی این شد که کاخ سفید و روسای سیا نقش جدی و موثری در موضوع قاچاق کوکایین به خاک امریکا داشته اند ، کمتر کسی موضوع را جدی گرفت.وبز اما می دانست که کاخ […]

فراخوان کشف صدای تازه

امیرعباس گلاب بریم دریا

سیامک عباسی کوه

آرش و مسیح زدی پر

مانی رهنما آتش دریا